初到拍摄地点，那里是一片热闹景象，转进屋内，却是鸦雀无声。所有人的目光都围绕在两台监视器上。在监视器一边，有个人坐在椅子上，身子稍稍前倾，除了监视器，周围的一切似乎与他无关。《狂猎》制片人徐畅低声告诉记者“这就是曹盾导演”。

还没有采访，记者已经能感受到剧组紧张严谨的工作氛围。“我们这个剧是芒果TV出品，总制片人参与过《人民的名义》《盗墓笔记》等多部热门大戏，导演团队执导过《海上牧云记》《长安十二时辰》，演员也都是大家耳熟能详的实力演员。”制片人徐畅介绍道，“除了这些，我们这部剧还有很多亮点。”

《狂猎》这部剧讲述了一名从森林公安退伍的护林员和一名新入职的森林公安两人和偷猎者斗智斗勇的故事。“题材是这部剧的一大亮点。”徐畅说，“反盗猎题材在国内影视作品并不多见，人们比较熟悉的可能就是电影《可可西里》了，在电视的小荧幕上，反盗猎题材电视剧出现得非常少。”

故事工坊影视文化传媒有限公司CEO、同时也《狂猎》的总制片人、总编审彭阗告诉记者：“最早我们看过一部拍摄非洲盗猎大象的纪录片《象牙游戏》。片中展现出关于象牙走私网络的真实场景让我们倍感震撼，同时也萌生了我们想做一部关于反盗猎、以生态环境保护为主题的电视剧。因为之前《可可西里》等影片对于盗猎的情况就有过讲述，这个题材应该被更多人所知道。”

“但是选择这个题材对我们而言是一个挑战。” 彭阗说，“我们如果用别人的成熟作品，去框定自己作品的整体风格，对于创作者来说无异于偷懒。《狂猎》这部剧在小荧幕上没有参照物，这逼着我们跳出舒适区，在题材上搞创新。当然，这种创新是有风险的。不过值得去尝试。”

“现在的电视剧需要精品，需要凝练。这也是当前观众对于电视剧的要求。以迷你短剧形式呈现，是这部剧的另一个亮点。”彭阗解释。之所以选择迷你短剧作为主要的表现形式，也是希望通过更加简单凝练的故事，从小处入手，展现一个大的主题。观剧的时间碎片化，让人们对于剧本身内容的要求越来越高，网络上迷你剧已经开始逐渐形成规模。

“在卫视上播出短剧是一种全新的模式。” 彭阗解释说。电视台的排播方式非常依赖于时间，不像网络那么灵活。因为篇幅缩短，对电视台的排播和收益的影响很大，但是湖南卫视和芒果TV依然坚定地大力支持了这部戏，并将以《狂猎》为开始，推出一系列高品质的短剧集，这也从侧面体现了他们对创新题材的期待和支持。

说到这部剧为何选择在新疆拍摄。彭阗介绍说，“我们在堪景中，发现新疆非常符合《狂猎》的拍摄需求。新疆的地貌特征复杂多样。这里不仅有雪山、草原，还有戈壁、荒漠。”彭阗介绍说，新疆能够提供给这部剧的东西太多，不但多样化的地貌特征，在视觉效果上给人极大的变化，同时新疆的景色纵深感很强，能够营造出我们故事需要的那种主人公的孤独感，这一点与主创人员对剧本最初的构想也十分契合。

“近年来，新疆的生态保护工作做得非常好，早已没有那些大规模猖獗的盗猎活动了。我们在拍摄中也发现，政府和民众对于生态保护的意识非常强，这与各方的持续努力分不开。”彭阗说，“正好我们也可以借助这部戏，让大家感受到生态保护的背后，很多人默默付出的努力。”

“实景拍摄是这部剧的又一个亮点。”彭阗告诉记者，曹盾导演很注重细节的真实性，在每一个细节上都会特别注意体现真实感，力求给观众以身临其境的观看体验。他介绍说，为了最大程度还原剧本所描绘的场面，剧组除了因疫情影响个别场景采用棚拍外，其余所有的场景都是实景拍摄。追求真实的同时，也让拍摄增加许多难度。比如，剧中有雪山的场景，但剧组到达之后，乌鲁木齐一直晴天，没有积雪。按照惯常的操作，剧组可以通过铺化肥来营造雪地效果，但是大量化肥堆积在地上会对地表植被产生影响，造成不可修复的损伤。曹盾导演坚决反对用这种方法，他说：“断子绝孙的事咱们不干。既然是一部以环保和动保为主题的剧，在这一点上就应该从自身做起。”

在采访中，曹盾也举了一个例子：“就拿开车穿过草场这件事说吧，看着很简单，其实不然。因为我们经过的地方草很脆弱，车一碾压它就不一定能再生长了，所以拍摄过程中尤其需要我们有心地维护。”

由于新冠肺炎疫情的原因，《狂猎》拍摄过程十分的曲折，但整个拍摄得到了新疆维吾尔自治区有关部门的大力支持。“希望这部剧播出后也能展现出新疆大山大河的气势。”曹盾导演说。目前《狂猎》已在新疆乌鲁木齐杀青，进入后期制作阶段，预计于3月份在湖南卫视季风剧场上线。